{"id":20108,"date":"2013-10-28T23:04:23","date_gmt":"2013-10-28T23:04:23","guid":{"rendered":"http:\/\/poesiamas.net\/blog\/?p=20108"},"modified":"2015-03-14T00:56:15","modified_gmt":"2015-03-14T00:56:15","slug":"7-consejos-de-baudelaire-para-escritores-y-acreedores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/escribocreativo.com\/blog\/2013\/10\/28\/7-consejos-de-baudelaire-para-escritores-y-acreedores\/","title":{"rendered":"7 consejos de Baudelaire para escritores y acreedores"},"content":{"rendered":"
\n
\"El<\/a>

El perfume de Baudelaire…<\/p><\/div>\n

Los preceptos que se van a leer son fruto de la experiencia; la experiencia implica una cierta suma de equivocaciones; y como cada cual las ha cometido \u2013todas o poco menos-, espero que mi experiencia ser\u00e1 verificada por la de cada cual.<\/p><\/blockquote>\n

De la suerte y de la mala suerte en los comienzos<\/h3>\n

Los escritores jovenes que hablando de un colega novel dicen con acento matizado de envidia: “\u00a1Ha comenzado bien, ha tenido una suerte loca!”, no reflexionan que todo comienzo est\u00e1 siempre precedido y es el resultado de otros veinte comienzos que no se conocen.
\n(…) creo m\u00e1s bien que el \u00e9xito es, en una proporci\u00f3n aritm\u00e9tica o geom\u00e9trica, seg\u00fan la fuerza del escritor, el resultado de \u00e9xitos anteriores, a menudo invisibles a simple vista. Hay una lenta agregaci\u00f3n de \u00e9xitos moleculares; pero generaciones espont\u00e1neas y milagrosas jam\u00e1s.
\nLos que dicen: “Yo tengo mala suerte”, son los que todav\u00eda no han tenido suficientes \u00e9xitos y lo ignoran.
\nLibertad y fatalidad son dos contrarios; vistas de cerca y de lejos son una sola voluntad.
\nY es por eso que no hay mala suerte. Si hay mala suerte, es que nos falta algo: ese algo hay que conocerlo y estudiar el juego de las voluntades vecinas para desplazar m\u00e1s f\u00e1cilmente la circunferencia.<\/p>\n

<\/p>\n

De los salarios<\/h3>\n

Por hermosa que sea una casa es ante todo -y antes de que su belleza quede demostrada- tantos metros de frente por tantos de fondo. De igual modo la literatura, que es la materia m\u00e1s inapreciable, es ante todo una serie de columnas escritas; y el arquitecto literario, cuyo s\u00f3lo nombre no es una probabilidad de beneficio, debe vender a cualquier precio.
\nHay j\u00f3venes que dicen: “Ya que esto vale tan poco, \u00bfpara qu\u00e9 tomarse tanto trabajo?” Hubieran podido entregar trabajo del mejor; y en ese caso s\u00f3lo hubieran sido estafados por la necesidad actual, por la ley de la naturaleza; pero se han estafado a s\u00ed mismos. Mal pagados, hubieran podido honrarse con ello; mal pagados, se han deshonrado.
\nResumo todo lo que podr\u00eda escribir sobre este asunto en esta m\u00e1xima suprema, que entrego a la meditaci\u00f3n de todos los fil\u00f3sofos, de todos los historiadores y de todos los hombres de negocios: “\u00a1S\u00f3lo es con los buenos sentimientos con los que se llega a la fortuna!”
\nLos que dicen: “\u00a1Para qu\u00e9 devanarse los sesos por tan poco!” son los mismos que m\u00e1s tarde quieren vender sus libros a doscientos francos el pliego, y rechazados, vuelven al d\u00eda siguiente a ofrecerlo con cien francos de p\u00e9rdida.
\nEl hombre razonable es el que dice: “Yo creo que esto vale tanto, porque tengo genio; pero si hay que hacer algunas concesiones, las har\u00e9, para tener el honor de ser de los vuestros”.<\/p>\n

De los m\u00e9todos de composici\u00f3n<\/h3>\n

Hoy por hoy hay que producir mucho, de modo que hay que andar de prisa; de modo que hay que apresurarse lentamente; pues es menester que todos los golpes lleguen y que ni un solo toque sea in\u00fatil.
\nPara escribir r\u00e1pido, hay que haber pensado mucho; haber llevado consigo un tema en el paseo, en el ba\u00f1o, en el restaurante, y casi en casa de la querida. (…)
\nCubrir una tela no es cargarla de colores, es esbozar de modo liviano, disponer las masas en tono ligero y transparentes. La tela debe estar cubierta -en esp\u00edritu- en el momento en que el escritor toma la pluma para escribir el t\u00edtulo.
\nSe dice que Balzac ennegrece sus manuscritos y sus pruebas de manera fant\u00e1stica y desordenada. Una novela pasa entonces por una serie de g\u00e9nesis, en los que se dispersa, no s\u00f3lo la unidad de la frase, sino tambi\u00e9n la de la obra. Sin duda es este mal m\u00e9todo el que da a menudo a su estilo ese no se qu\u00e9 de difuso, de atropellado y de embrollado, que es el \u00fanico defecto de ese gran historiador.<\/p>\n

Del trabajo diario y de la inspiraci\u00f3n<\/h3>\n

Una alimentaci\u00f3n muy sustanciosa, pero regular, es la \u00fanica cosa necesaria para los escritores fecundos. Decididamente, la inspiraci\u00f3n es hermana del trabajo cotidiano. Estos dos contrarios no se excluyen en absoluto, como todos los contrarios que constituyen la naturaleza. La inspiraci\u00f3n obedece, como el hombre, como la digesti\u00f3n, como el sue\u00f1o. (…) Si se consiente en vivir en una contemplaci\u00f3n tenaz de la obra futura, el trabajo diario servir\u00e1 a la inspiraci\u00f3n, como una escritura legible sirve para aclarar el pensamiento, y como el pensamiento calmo y poderoso sirve para escribir legiblemente, pues ya pas\u00f3 el tiempo de la mala letra.<\/p>\n

De la poes\u00eda<\/h3>\n

En cuanto a los que se entregan o se han entregado con \u00e9xito a la poes\u00eda, yo les aconsejo que no la abandonen jam\u00e1s. La poes\u00eda es una de las artes que m\u00e1s reportan; pero es una especie de colocaci\u00f3n cuyos intereses s\u00f3lo se cobran tarde; en compensaci\u00f3n, muy crecidos.
\nDesaf\u00edo a los envidiosos a que me citen buenos versos que hayan arruinado a un editor.
\n(…)
\n\u00bfPor lo dem\u00e1s, qu\u00e9 tiene de sorprendente, puesto que todo hombre sano puede pasarse dos d\u00edas sin comer, pero nunca sin poes\u00eda?
\nEl arte que satisface la necesidad m\u00e1s imperiosa ser\u00e1 siempre el m\u00e1s honrado.<\/p>\n

De los acreedores<\/h3>\n

(…) Que el desorden haya acompa\u00f1ado a veces al genio, lo \u00fanico que prueba es que el genio es terriblemente fuerte; por desgracia, para muchos j\u00f3venes, ese t\u00edtulo expresaba no un accidente, sino una necesidad.
\nYo dudo mucho que Goethe haya tenido acreedores (…). No tengan acreedores jam\u00e1s; a lo sumo, hagan como si los tuvieran, que es todo lo que puedo permitirles.<\/p>\n

De las queridas<\/h3>\n

Si quiero acatar la ley de los contrastes, que gobierna el orden moral y el orden f\u00edsico, me veo obligado a ubicar entre las mujeres peligrosas para los hombres de letras, a la mujer honesta, a la literata y a la actriz; la mujer honesta, porque pertenece necesariamente a dos hombres y es un mediocre p\u00e1bulo para el alma desp\u00f3tica de un poeta; la literata, porque es un hombre fallido; la actriz, porque est\u00e1 barnizada de literatura y habla en “argot”; en fin, porque no es una mujer en toda la acepci\u00f3n de la palabra, ya que el p\u00fablico le resulta algo m\u00e1s preciosos que el amor.
\n(…)
\nPorque todos los verdaderos literatos sienten horror por la literatura en determinados momentos, por eso, yo no admito para ellos -almas libres y orgullosas, esp\u00edritus fatigados que siempre necesitan reposar al s\u00e9ptimo d\u00eda-, m\u00e1s que dos clases posibles de mujeres: las bobas o las mujerzuelas, la olla casera o el amor.<\/p>\n

-Hermanos, \u00bfhay necesidad de exponer las razones?<\/p>\n

Charles Baudelaire, 15 de abril de 1846.<\/p>\n

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